6月11日，自贡市杂技团演艺有限责任公司出品，导演刘艺伟执导的大型3D儿童杂技剧《恐龙馆奇妙夜》首演成功，将于七月进行公演。
刘艺伟导演毕业于北京师范大学艺术与传媒学院杂技编导专业、中国艺术研究院影视系、中国戏曲学院导演系，现为中国人民大学哲学院美学与文化创意产业硕士研究生。自身也是演员出身的她不仅有专业的舞台理论知识，更有丰富的舞台经验，对舞台创作有着个人的理解和实践经验。近年来，已经排演过多部杂技剧和杂技节目，并多次出国演出且获得国际奖项，在业内外影响日益显著。
【剧情梗概】
故事发生在某虚拟恐龙馆，丁丁、琪琪兄妹俩因周末要上补习班，妈妈不让他们出去玩，所以他们偷偷地背着妈妈跑了出去，潜入恐龙馆实验室，好奇的窥视古古博士用遥控器将恐龙复活。翼龙兄弟密谋窃取遥控器复活凶残的龙霸。兄妹俩发现翼龙的阴谋后告诉古古博士，但已无力阻止，最终被翼龙得逞，抢到遥控器，穿越到白垩纪。恐龙就此分为食肉龙和食草龙两队，开始争夺遥控器。眼看食草龙失利，机智的丁丁想到办法，带着妹妹冲入困局，利用聪明才智抢回遥控器，最终穿越回到实验室。古古博士没有批评丁丁和琪琪的莽撞，而是表扬了他们的机智和勇敢和敢于担当的精神。
导演刘艺伟认为：自贡的恐龙地质资源举世瞩目，巴蜀杂技源远流长，四川汉画像石早有表现，将它们挖掘并结合起来，用本世纪我国新兴的杂技剧形式加以展现，如同自贡彩灯“借灯出海”，都是推动自然文化旅游，发展文旅融合的文化创意产业，讲好“中国故事”、“自贡故事”的重要方式。使儿童杂技剧《恐龙馆奇妙夜》具有了地方文化、科幻色彩、教育意义等特点。
【创作理念】
1、杂技道具：本剧以轻便、易行的舞美和道具为主，同时兼顾了巡演的方便性。通过包装，用大量的杂技道具代替舞美布景。在杂技剧中，杂技道具是必不可少的，但有时却不符合剧情需要。主创人员通过一次次的试验，最终完美的改造了杂技道具，使之成为剧情中不可缺少的舞美道具。如主角丁丁、琪琪从家中偷跑出来的一段，杂技高椅既是家中写作业的座椅，又是杂技高椅道具。还有盗龙的球技，球就像盗龙偷来的恐龙蛋，在手中肆意玩耍。通过合理性运用与创新性包装，使道具有利的帮助杂技完成惊险刺激的技巧，又流畅地表达了剧情，不失戏剧性。
2、杂技舞台：在舞台设计中，打破了舞台空间界限，充分利用了上下层空间来表达不同情节。如杂技皮条、腾空飞杠等很好地丰富了上层空间。同时，也曾加了台上台下的空间调度，如滑稽龙和观众互动等，不仅拓展了表演，也营造了非常震撼的视觉效果及轻松愉快的观演氛围。
3、杂技舞蹈。杂技舞蹈是以“杂技为主，舞蹈为辅”的表演形式，它能使技巧与剧情流畅地衔接起来。在编创上，首先服务于小朋友，站在儿童的角度考虑杂技舞蹈的形式，使之具有较强的娱乐性，以便更好地烘托现场气氛；以话剧表演为辅助，配合趣味语言，结合剧情内容，使舞蹈动作更加富有张力；通过杂技高难度技巧，话剧较强的叙事功能和舞蹈抒情的肢体语汇，使剧情更加丰富多彩，达到娱乐性与观赏性的高度统一。
【创作历程】
导演刘艺伟说：“艺术创作没有最好，只有在不断的创新和实验中，做的更好。”
有句谚语说得好“没有痛苦，就没有收获”。确实如此，两个多月的集中排练就是对我们体力、毅力的持续考验。各种困难不少，而克服困难的过程愈发让人难忘。时值盛夏，大家在湿热的环境中摸爬滚打，特别是穿上恐龙“外套”的演员，更是挥汗如雨。小演员们擅长杂技动作，但这次要学习话剧表演，背诵台词，难度不小。他们每天坚持背词、对词，甚至吃饭、睡觉都不停歇，令人感动。每天12小时的艰苦训练，杂技演员难免受伤生病，可大家都抱定“轻伤不下火线”的决心。作为总导演的刘艺伟因劳累过度，排练中高烧病倒。但她说：“不能因为我一个人生病耽误大家的排练进度”。于是她靠着自己的毅力以及作为舞台工作者的操守，始终坚持着，做到了率先垂范，以身作则
华丽绚烂的舞台背后都是数月辛勤付出所换来的。挠破头的创作是为了剧情和舞台逻辑更加的完善。一次次的排练，一次次的扣动作，只为了打造出让观众更满意的舞台剧。就像刘艺伟导演说的“每一部剧都是用真心培育出来的花朵，从种下种子，到它破土而出，再到开花结果，都注入了我满满的心血。就像在首演中，看到观众们入神的表情、掌声与欢呼声还有结束后久久不愿离去的身影，这让我觉得，再多的付出都是值得的。”
自贡市杂技团演艺有限责任公司董事长李轶说：“刘艺伟导演在创作’恐龙’剧的过程中，发挥了神奇的想象力，真正做到了敢想敢干，认真、细心。这些都表现在她对剧目的创作理念和实践中。”
对于传统杂技形式应该如何创新？对于新的舞台表现形式应该如何展现？对于杂技技巧的硬性标准应该怎样贴合剧情？面对这些问题，她凭借导演的职业敏感性，对舞台的理解力和个性中的胆大心细，都使之得到了逐一解决，并结合实际，将观众喜闻乐见的内容呈现在了舞台之上。
